第22章 对艾萨克的报道（1 / 2）

法比恩的办公室非常简洁，除了墙壁上贴满了《访问》杂志的往期封面外，就只有一张挤满文件与杂志的深棕色桌子，以及一排堆放着灰色毯子的黑色沙发。

这半层都是《访问》杂志的办公室，艾萨克路过时看到旁边就是一个大办公室，里面大概坐着五六位编辑进行杂志的排版工作。但或许是因为地下杂志的原因，所以能看得出来，各方面的装潢和经费都不如那些知名刊物窗明几净的开阔办公室。

不过有安迪·沃霍尔的名气和审美在，这本杂志也绝对谈不上默默无闻。

艾萨克自己前两天就查询过《访问》的销量，发现他们在报亭卖的非常火热，许多年轻人都会定期来购买。

“啪。”突然，清脆的关门声唤回了艾萨克的思绪，他此时坐在沙发上，法比恩则坐回了自己的办公椅上，拿起桌面的报纸递给他。

“看看吧，纽约时报的报道里就有你的装置艺术。”

艾萨克瞪大眼睛，没想到《纽约时报》竟然真的刊登了自己！他连忙接过报纸，翻开后细细研读这篇文章。

这篇文章开头用了大量的笔墨，去为读者介绍布列松以及他所获得的成就。接着讲述布列松精选集影展的看点，与他本人的艺术突破。

紧跟着的便是关于艾萨克的描述。

“现场，布列松的助手艾萨克·诺顿使用电视机作为布列松的采访载体，并把电视框贴在照片上，让其在形式上串联成为一个整体，形成了别具一格的装置艺术《决定性电视机》。

“当观众欣赏时，会不由自主的对‘媒介’这一选择产生更多的思考，进而从照片发散到电视、电影等各种影像艺术。笔者认为，决定性瞬间不单单是照片的，这则理论也可以用在电视上，当我们收看新闻类节目时，每一个画面都有可能是‘决定性瞬间’。”

虽然报纸上对艾萨克的介绍并不多，但他已经十分满足，要知道这可是《纽约时报》！

全纽约甚至全国都在看的报纸！每一个文字都代表着极高的传播度！即便他不是主角，也并未得到过多着墨，可上面出现了他的名字和作品名，就已经无形中给了他一张名片！

艾萨克心中暗自激动，嘴巴也忍不住咧起来，感觉这段时间的努力和辛苦都没有白费。

而这还不是全部，法比恩又递过来几份其他的报纸。

艾萨克疑惑的望向他，他解释道：“你这知道我的职业，必须时刻关注纽约大大小小的新闻和同行，所以我发现还有一部分报纸报道了你。”

艾萨克立刻都接了过来，放在自己的膝盖上，一一细读。

“艾萨克·诺顿，布列松的助手，一个从未听说过的艺术新人，竟然在继承了布列松衣钵的同时，还为自己老师的影展布置了装置艺术。他的装置艺术即便是妇孺都能看懂，非常简洁，易于了解。主要想表达的就是照片和电视的关系，或许我们平时看到的电视就是一张张‘决定性瞬间’照片的集合？也许他能给目前的艺术圈带来一股新的风气也说不定”——节选自《纽约太阳报》

“本次布列松的精选作品影展，是由主编胡克·华尔士和他的女友马丁·弗兰克共同举办。并由其助手艾萨克·诺顿设计装置艺术，来向观众展示布列松的创作理念。该作品被命名为《决定性电视机》，主旨在表达艺术创作的不同媒介问题。该影展受到了诸多市民和艺术爱好者的好评，并获得了百分八十以上的好评度。如果您周末闲暇无事，或许可以前往展览获得一个幽静愉快的下午。”——节选自《纽约每日新闻》