第55章 重振旗鼓55（1 / 2）

希区柯克一共给艾萨克讲述了两个电影营造悬疑恐怖氛围的技巧。

一个是“捕狮器麦格芬”，另一个则是非象征性的物品功能。

简单来说前者就是在电影中塑造一个不存在的幽灵，给予主角和观众同等的绝望和压力。

而后者则是在细节处使用各种道具，不赋予它什么高深的解读含义，只是单纯用于剧情的助推器。

艾萨克从这节课里收获良多，他第一次知道导演在电影中的作用如此重要，两者密不可分，是真正的灵魂所在。

所以当艾萨克从床上醒来的时候，还在回味镜像空间中的一切。

不过很快他就被查理的寻呼机轰炸惊醒，他赶忙用家里的电话回拨了过去。

“怎么了？查理。”

“艾萨克，我们今天需要做什么？”查理其实没有什么重要的事情，但人一旦从忙碌中退出就会觉得心慌，所以他想知道艾萨克这位导演要怎么安排。

艾萨克想了想道：“你帮谢斯基去看场景吧，相应的要求我不是已经给你们了么？到时候你们拍下来洗好，我们一起选择合适的场景，还有……对了，电影节找到了吗？”

“对，我正要说这事，已经找到了，旧金山国际电影节，每年10月份颁奖。”

“是奥斯卡认可的电影节对吗？”

“当然！人家收作品的最后期限是九月中旬，所以我们还有接近两个月的时间。”

“嗯，但对于我们前期拍摄，就只剩下半个多月的时间了。”

“你说的没错，那我就去找谢斯基了，咱们拍摄什么时候开始？”

艾萨克看看旁边的书桌，随后道：“三天，再给我三天时间。”

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“哗哗哗！”笔刷在纸上的声音时而微弱，时而强硬，就像拉小提琴般刚柔并济。

上面的图案也随着黑色的笔迹不断涌现，艾萨克运用着曾经学过的素描，将每一个画面都详细的描绘了出来。

比如主角父亲开枪练手，他便画出了三个分镜头。第一个镜头是中景，展现父亲扣动扳机的姿势和神态，背影还有其他配角的站姿。

第二个镜头是全景，废旧车辆上的酒瓶被击碎。

第三个镜头是近景，只有父亲高兴的面容和松弛下来的肩膀。

其他的脚本也都按照这样的镜头规格来描绘，艾萨克整整画了一天时间，茶不思饭不想，只是喝了几口水而已。

但当他看到这些镜头后，心里立刻对整个短片有了非常鲜明的印象。

它们好像随着素描刻印在了自己的脑中，甚至不需要看分镜头，只要看看脚本内容，他就知道接下来该用怎样的镜头角度和运镜去拍摄怎样的场景和动作。

“这感觉太棒了！”艾萨克兴奋激动不已，他从未如此清晰的有把控全局的自如感。

脑内分泌的激素简直要将他的睡眠都要赶走，让其不眠不休的工作了。

艾萨克当天晚上直到凌晨三点才终于睡着，然而即便是临睡的时候，他也依然在思考着明天的分镜头该怎么画。

就这样，清晨，午后和日落，在轮番登上天空了几次后，终于随着艾萨克的一声哈欠退出了舞台。