观众和编剧53（2 / 2）

他们既是情感的工程师，编剧经常通过情节设计和对话，引导观众体验各种情感，如喜悦、悲伤、紧张或恐惧。

他们还是文化评论家，编剧的作品往往反映社会现实和文化议题，他们通过故事来探讨和评论社会现象。

他们又是视觉化思考者，即使工作主要是文字，编剧需要具备将故事视觉化的能力，以便创作出适合拍摄的剧本。

在一些时刻他们还是沟通协调者，编剧需要与导演、演员、制片人等多方沟通，确保剧本的创意得到准确传达和实现。

他们普通人和外行人的眼中：

是结构的专家，编剧必须精通故事结构，合理安排情节发展，保持故事的连贯性和吸引力。

是改编能手，编剧常常需要将小说、真实事件或其他形式的作品改编成剧本，这需要高度的创造力和适应性。

是市场的洞察者，了解观众的喜好和市场趋势对编剧来说很重要，这有助于他们创作出受欢迎的作品。

他们需要持续学习者，编剧需要不断学习新的写作技巧、行业动态和技术发展，以保持竞争力。

他们是耐心的修订者，因为剧本往往需要经过多次修订，编剧需要有耐心和开放性，接受反馈并进行改进。

是时间管理者，编剧可能同时处理多个项目，他们需要有效管理时间，确保所有任务都能按时完成。

对于一些人而言他们是梦想的实现者，编剧通过创作，将自己的想法和梦想转化为观众可以体验的故事。这让他们可以以另一种形式实现梦想，虽然没有真正的实现梦想，但也可以让观众体验到感受到你的心愿。

以上这些点不见得同时达到，但如果是一个旧日时代的编剧，必然会具备其中几点。

编剧的工作是复杂而充满挑战的，它要求创造力、技术能力和情感智慧的结合。成功的编剧能够创作出触动人心的故事，为观众带来难忘的视听体验。

“花芽，与其借由剧本体验不同的人的不同的感情，用来欣赏，用来取得快乐，倒不如设计个悲剧而绝望的两难选择，无论如何都是注定的深渊，没有道路的前行，这才是有趣的剧本。在绝望中坚持的希望，然而坚持希望最后又破灭的挣扎。”

“奥尔，我不需要提醒你剧本该怎么走。我有我自己自己的方式。”

“哦，那个虚假的梦中人是吗？那个母亲的角色，你是打算用她作为她心灵上的弱点来引导吗？我不认为你这个剧本设计的很好。我觉得其实应该让那个弟弟去多参与的，尝试拯救自己的姐姐，却最后发现自己无能为力，原来自己其实从一开始就以死亡，而自己姐姐，自己一直想保护的人，反而才是旧日时代活下来最后成神的人物。阿，多么美妙又绝望的剧本。就像曾经的我们坚持相信能拯救文明，最后失败一样。要不是有梦主的力量限制住她的非凡能力让她只有位格，就我们双序列二的非凡能力可不敢也无法把她编入剧本。”

“我和你不一样，我早已放下，只是单纯的寻找乐子而已。我知道，从坚持希望到最后绝望破灭，这样的剧本我们太多人经历了太多次，你总是希望那些旧日时代的意识能够经历和你一样的剧本，这能缓解你的痛苦。而我只是单纯的觉得有趣，想看看他们在不同情景下的反应，寻找乐子。不过这次，毕竟是梦主想利用她的位格和旧日时代的那位神明的位格的相似之处，达成一些目的。而为了达成这一目的，需要她作为象征意义。这样一来的话，我们也不能尽情的玩了，必须得速战速决，尽快引导，要不然时间富裕的话，我还想我们两个都多玩玩呢。”

“我发现了一件有趣的事情，你一向是如此喜欢看他们不同选择不同的感情变化。但明明，我才是观众途径的序列二+寻梦人途径的序列2，这双序列阿！而你明明是门途径的序列2+寻梦人途径的序列2。为什么你比我更喜欢观察别人的心里呢？这难道就是得不到的东西，才更想要吗？承认吧，你的心明明比我更虚无。”

“呵，奥尔虽然你一直都是一副我能够看透别人的样子，其实你什么都看不懂。我要继续推进剧本了，你负责任的应该不是这个吧，还是先去做你该做的事儿吧。再见了！”